2007年05月16日(水) 23:24
『東京タワー オカンとボクと、時々、オトン』
ちびちび的プチ評：
原作者の顔は思い浮かべない方がいいですよ。
製作年 : 2007年
製作国 : 日本
配給 : 松竹
監督 : 松岡錠司
原作 : リリー・フランキー
脚本 : 松尾スズキ
出演 : オダギリジョー、樹木希林、内田也哉子、松たか子、小林薫
あらすじ：
1960年代。3歳のボクは、遊び人のオトンを捨てたオカンに連れられ、小倉から筑豊のオカンの実家に戻ってきた。オカンは女手ひとつでボクを育てた。オカンの作る美味しいご飯を食べて、ボクは成長した。15歳になって、ボクはこの町を出て行きたくなった。大分の美術高校に入学し、東京の美大をなんとか卒業するが、仕事もせずに、仕送りしてもらい、更に借金を重ねていた。そんな中、オカンが癌に侵されていることが分かった。（goo映画より）
リリー･フランキーさん原作の映画化です。
原作には感涙したけれど、
テレビでのドラマ化は観ませんでした。
でも、映画では、オダギリジョーさんと樹木希林さん。
芸達者なお二人の競演はみてみたい！
と、行ってきました。
いや、お二人の演技はよかったのですが、
やっぱり・・・原作を超える映画はない。
原作があって映画化される場合、
アイデアだけをもらって、新しいストーリーを築くこともあれば、
原作のエピソードをつないでいく方法もあるでしょう。
この映画は、後の方法で作られています。
で、その場合。
話を知っている者には結末がみえている。
それをどう引っ張っていくか。
逆に、本を読んでいない人を作品世界に引き込み、
クライマックスまで連れて行く。
この2点が「映画の力」だと思うのです。
ちびちび的考えでいけば、
�ー磴い箸�のオカンの幸せな顔がない。
�▲�トンを指して、
「こんなに自由に生きている人を見たことがない」という
モノローグが入りますが、全然そう見えない。
��なぜ、上京したオカンの元に、
ボクの友人が集まったのか分からない。
となります。（まだまだ言いたいことはあるけど）
最初に松尾スズキさんが書いた脚本は
4時間くらいの映画になっちゃいそうなものだったそうで、
もしかしたらエピソードが削られてしまったのかもしれませんが、
特に、�△筬�については、原作を読んでない人には、
ちょっとついていけないのでは？と感じました。
�，任い┐弌▲�カンの若い時代を演じた内田也哉子さん。
初めての演技ということで、雰囲気に緊張感いっぱい。
みているこっちがドキドキしちゃう。
でも、樹木希林さんへのバトンタッチは、
スムーズに受け取れました。やっぱり親子ですからね。
彼女といい、樹木さんといい、
浅黒い肌、ぼさぼさの眉毛なんていう部分が、
田舎のイモっぽさ丸出しで、そこはいい感じでした。
ちびちびが一番がっかりした部分はというと、
松たか子さんなんですね。案の定でしたが。
樹木さんやオダギリさんの横にいると、
彼女の低温均一な演技が、「シバ〜イ」として匂ってくる。
よく言えば、
恋人の母親というワンクッションおいた間柄という
距離感の表現なのかもしれません。
うーんとよく言えば、です。
でも、
皮膚感覚のない、脳内計算がみえる演技は、演技とは呼べない。
というのがちびちびの考えなので、
やっぱり、彼女がでてくると、スッと冷めました。
原作が「母を思う息子の愛の物語」だとすると、
映画は「息子を愛する母の物語」な感じです。
それくらい、樹木さんの存在感が圧倒的でした。
ちびちび的プチ評：
原作者の顔は思い浮かべない方がいいですよ。
製作年 : 2007年
製作国 : 日本
配給 : 松竹
監督 : 松岡錠司
原作 : リリー・フランキー
脚本 : 松尾スズキ
出演 : オダギリジョー、樹木希林、内田也哉子、松たか子、小林薫
あらすじ：
1960年代。3歳のボクは、遊び人のオトンを捨てたオカンに連れられ、小倉から筑豊のオカンの実家に戻ってきた。オカンは女手ひとつでボクを育てた。オカンの作る美味しいご飯を食べて、ボクは成長した。15歳になって、ボクはこの町を出て行きたくなった。大分の美術高校に入学し、東京の美大をなんとか卒業するが、仕事もせずに、仕送りしてもらい、更に借金を重ねていた。そんな中、オカンが癌に侵されていることが分かった。（goo映画より）
リリー･フランキーさん原作の映画化です。
原作には感涙したけれど、
テレビでのドラマ化は観ませんでした。
でも、映画では、オダギリジョーさんと樹木希林さん。
芸達者なお二人の競演はみてみたい！
と、行ってきました。
いや、お二人の演技はよかったのですが、
やっぱり・・・原作を超える映画はない。
原作があって映画化される場合、
アイデアだけをもらって、新しいストーリーを築くこともあれば、
原作のエピソードをつないでいく方法もあるでしょう。
この映画は、後の方法で作られています。
で、その場合。
話を知っている者には結末がみえている。
それをどう引っ張っていくか。
逆に、本を読んでいない人を作品世界に引き込み、
クライマックスまで連れて行く。
この2点が「映画の力」だと思うのです。
ちびちび的考えでいけば、
�ー磴い箸�のオカンの幸せな顔がない。
�▲�トンを指して、
「こんなに自由に生きている人を見たことがない」という
モノローグが入りますが、全然そう見えない。
��なぜ、上京したオカンの元に、
ボクの友人が集まったのか分からない。
となります。（まだまだ言いたいことはあるけど）
最初に松尾スズキさんが書いた脚本は
4時間くらいの映画になっちゃいそうなものだったそうで、
もしかしたらエピソードが削られてしまったのかもしれませんが、
特に、�△筬�については、原作を読んでない人には、
ちょっとついていけないのでは？と感じました。
�，任い┐弌▲�カンの若い時代を演じた内田也哉子さん。
初めての演技ということで、雰囲気に緊張感いっぱい。
みているこっちがドキドキしちゃう。
でも、樹木希林さんへのバトンタッチは、
スムーズに受け取れました。やっぱり親子ですからね。
彼女といい、樹木さんといい、
浅黒い肌、ぼさぼさの眉毛なんていう部分が、
田舎のイモっぽさ丸出しで、そこはいい感じでした。
ちびちびが一番がっかりした部分はというと、
松たか子さんなんですね。案の定でしたが。
樹木さんやオダギリさんの横にいると、
彼女の低温均一な演技が、「シバ〜イ」として匂ってくる。
よく言えば、
恋人の母親というワンクッションおいた間柄という
距離感の表現なのかもしれません。
うーんとよく言えば、です。
でも、
皮膚感覚のない、脳内計算がみえる演技は、演技とは呼べない。
というのがちびちびの考えなので、
やっぱり、彼女がでてくると、スッと冷めました。
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原作が「母を思う息子の愛の物語」だとすると、
映画は「息子を愛する母の物語」な感じです。
それくらい、樹木さんの存在感が圧倒的でした。
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